《它们：恐龙时代》是一本兼具科学性与美感的科普画册，绘制者赵闯是一个自学成才的“古生物学者”，大三就为《Nature》杂志画过古生物复原图片；文字撰写者杨杨这是一位童话作家，她用一种灵性的叙事笔触，还原书中每一页恐龙的生活场景。
这本书很像一部探讨生命的平面式大电影，能够在第一眼吸引孩子，将他们引进上亿年前的地球图景。然而，一本好的科普书最精彩的地方在于，它交给孩子的不仅是关于自然的知识，还能激发孩子的想象力，拓宽他们的视野与情怀。文末有赠书福利，不要错过哦~
文/漂螺 编辑/吴妍娇
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对于沉迷阅读的孩子而言，书本的魔法在于，可以让他们的生活出现“多重空间”。读小说通常可以丰厚人的情感体验，帮孩子探索一个更内在的自我，而一本好的自然科普书、科幻书，则可以让他们看见自己的渺小，从而怀着敬仰之心，看到一个更浩瀚的世界和时空。
我自己仍然记得这种发现自己渺小的震撼感。在我读初中的时候，上世纪90年代，各色小说倒不难遇见，但一本有趣的，能帮一个文艺小女生打开广阔世界的科普书，其实真不多。
在我当时厚厚的日记里，大半本记载着啰嗦琐碎的烦恼忧愁，还有宛如甄嬛传一样的女生圈恩怨情仇，但某一个下午，在我一口气读完郑文光的《飞向人马座》之后，十几岁的我突然被书中关于宇宙星云的描写震撼了。
时空运转的图景在我面前徐徐打开卷轴，红矮星正在老去、超新星正在爆发，而我眼前随便出现的某一道星光，可能“真身”已经走完了几千万光年的演变——有那么一瞬间，我觉得我所有的烦恼都不是事儿了，只有一股莫名的冲动和向往，想穷尽自然的奇妙原理。
现实是，我最终也没有成为什么科学家，读书生涯依然是偏文科偏得厉害。但是我知道当时阅读时产生的感动仍然对我有极大的影响，那一瞬间，足够在很多时候提醒我走出自我中心的狭隘。
于是像这样的书，在我有个孩子之后，成了我最迫不及待想攒起来推给她去看的那一类读物。但绘本常有，这种瞬间能击中心灵的自然科学类书却仍不常有。
所以当我看到《它们：恐龙时代》这本书时，那种感觉甚至远远超过“惊喜”。
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我想应该有过那么一瞬间，我觉得要给女儿讲讲恐龙的故事，可是随后我又否定了。我自己都从未亲近过的那一类知识，应该很难传递给女儿。恐龙想起来就贴着“男孩子”的标签，站在货架上的一堆塑胶玩具模型，下面一层就应该是汽车模型，或其它我根本看不懂的东西。
但这本恐龙画册却让我和女儿一起，翻了一晚上。
这本书太精美了。一翻开，你就能直视跨版插图上恐龙们的眼睛，比如一双深黄色澄澈透明、仿佛也正在看着你的双眼——我想说的是，这种精致之美不仅体现在图片中那种纤毫毕露的真实感当中，还体现在一种隐于图片之后的人性之中。
从来都是最真实的东西，才能最打动人。如果恐龙（或其他任何自然物）只是一类知识，或简单的模型，那么可能有喜欢并寻找他们的孩子，却一定无法打动更多人。而在《它们：恐龙时代》（以下简称《它们》）这本书中，恐龙的形象却尽可能忠实地还原它们本来的样子。
《它们》的绘图作者赵闯，是一个“自学成才”的恐龙迷，大三时就以古生物复原画作《远古翔兽》等上了《NATURE》杂志封面。绘制《它们》这本书，赵闯沿袭着其对“精确”的坚持。
赵闯
《南都周刊》曾对赵闯进行过一次专访，谈他如何绘制一幅恐龙复原画：
复原恐龙的第一步，也是最基础的环节，是对恐龙化石的研究。通过对化石的仔细测量，确定其骨骼大小、比例、牙齿形状等，可以构建出恐龙的骨骼复原图。
骨骼复原图能透露出很多信息，比如太白华阳龙就具有宽而短、呈槭子状的头盖骨，以及它颚上的小型开孔，这些特征都表明它比生活在北美洲的剑龙更加原始。
而生于其嘴前端的犬状齿，反映了华阳龙生前有掘食的习性。比骨骼复原更难的是肌肉复原，赵闯说，“我们一般是用比较解剖学来认识恐龙的解剖结构的。现在跟恐龙嘴接近的是鸟类和鳄鱼，大型恐龙的肌肉结构参照鳄鱼来处理，小型的就用鸟来比。”
而皮肤颜色的复原是难找到复原证据、也最考验想象力的环节了。除了极少数恐龙属种可以从化石里提取色素体——比如小盗龙是金属黑色，似金翅鸟龙的后肢是黑色，身体是灰色，中华龙鸟通身枣红色，大部分都要按照可能的演化路径和现有生物的特征来推测。
“比如生活在森林中的小型恐龙，我们就可以为其设定较深的底色，上面带有浅色斑纹，这种颜色模拟阳光穿过树林照耀在动物身上的光斑，是森林动物常见的保护色。再比如生活在沙漠中的恐龙，一般可以设定为黄褐色，也是和它的生存环境匹配。”
而颜色复原后，就是一些关键细节了。比如眼睛，恐龙的眼睛和鸟类更类似：没有太多外露的眼白，与其说像球体不如说更像圆锥体。再比如，古生物学家正在发现越来越多的带毛恐龙，这颠覆了人们长期以来对恐龙的认识，“除了依存下来的证据，在复原不同部位毛发时，都需要参照现今不同的动物，比如鸟类、狮子等，毛发可能是如今恐龙复原最新的一个难点。”
因为这种精确的还原，在《它们》这本书中，恐龙恢复了它们的灵性和丰富性，仿佛即使在图片中，也能和翻看画册的我们有了一种沟通。
即使对小男孩而言，存在于地球一亿六千五百万年，恐龙这种真实存在的生物本不应该和奥特曼、特斯拉这样的屏幕怪兽一样，虚幻地推到孩子们面前，而应该就是这样，站在它们原本的生活场景中，羽毛折射出金属的光泽，眼神安静。
而场景感，又是让这本画册有了人情味的地方。我最喜欢其中的一幅跨页是这样的：一只禽龙孤独地站在夜幕下的海边，月轮巨大静默，照临上亿年前的地球。
1.26亿年前生活在今天英国的禽龙
或者不那么煽情，就以普通的场景来看，那些巨大的蕨类树丛、乱飞的尺来长的蜻蜓和一些围猎的画面，无不传递着一种感人的时光的力量。
这本书的文字部分也十分适合亲子共读。《它们》的另一个作者，负责文字部分的杨杨是一位童话作家。比如介绍禽龙时，在好莱坞大片式的跨页图下面，杨杨用这样的笔触还原恐龙们的生活：
1.26亿年前，今天的英国。夜幕总是降临得很晚，禽龙一直等到天空的最后一抹亮色被星星完全取代，才缓缓地走到沙滩上。
那里可真美啊，禽龙边走边想。皎洁的月光将漫无边际的大海和天交融，柔软细碎的沙子从它的脚掌下溜走，残留着白日的温度。
黑夜虽然来了，但一切却比白日更加明亮，这是禽龙最喜欢的时刻。
禽龙和它的伙伴们全都是一群慵懒的家伙，它们喜欢晒太阳、吹海风、看星星，就是不喜欢各式各样的争斗，虽然它们的前肢有一个锋利无比的大爪子，可它们对在战争中使用它没多大兴趣。
它们将这种与世无争的气质优雅地传给了后代，关于这一点，等你见到鸭嘴龙家族的时候，便知道了。
《它们》的封面上有一句题词：谨以此书，献给丰富过地球的每一个生命。
而且，应该是我们仰望的生命。和恐龙相比，人类（晚期智人）才不过活了4-5万年而已，实在不该自以为是地将自己看作宇宙的中心。
中华鸟龙
我很高兴我女儿在4岁的时候通过这本书认识恐龙，并且喜欢它们，她会在看过一遍后跳下沙发，模仿中华鸟龙起舞的动作，也会对色彩鲜艳的晓廷龙爱不释手。
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最后，我想介绍下两位作者，绘画者赵闯和撰文者杨杨，以两段他们自己的心声，一段仍出自《南都周刊》的采访，另一段出自《它们》中文字作者的序文。
赵闯的经历颇为奇特，他个性随遇而安，学业生涯也看起来和恐龙毫不相关，这个自认为可以在沈阳苏家屯呆一辈子的青年，却因为对恐龙的痴迷“像吸尘器一样”自学关于恐龙的一切知识，和“古生物英语”；而杨杨此前则是出版社里一位不快乐的作家，一边写着自己不喜欢的类型小说养活自己，一边对科普和恐龙兴致勃勃。
杨杨
就是这两位青年，做出了在我看来中国迄今为止最具有大片范儿的科普画册。
以下是我想分享给大家的关于他们的言说：
对于大部分人而言，世界就是眼前的世界：21世纪，第15年，当下，今天。消费主义、社交网络、性别平权和动物保护运动等等构成了这个世界的景观，已然令我们目不暇接。
但赵闯看到的世界不止于此。“地球是46亿岁的地球，现在的面貌只是它无数面貌中的一个瞬间。”比起实实在在的“此刻”，他更感兴趣的东西是“此刻”的两端：一是地球上所有发生过但已经消失了的图景——即“失落的世界”。另一个是“人类脑海中发生过的所有东西，一部人类想象力的历史，包括人类曾经对万物浪漫的误解，比如神话这些。”
?赵闯
现在我不光读书，而且写书，并且把它作为了我的职业。
在下笔的时候我总是会想起我们一起读书的时光，就希望我的书也能是孩子和父母一起阅读，能给他们带来互相陪伴的温暖时光。
这些日子我正在写一本书，书名叫作《它们：恐龙时代》，书里的画很漂亮，字也少。可是少少的字里却藏着很大的野心，想着这不光是一本小书，而是孩子和父母的一段时光，是一部能够让他们一起探讨生命的平面式电影，是一本可以带他们在精神的世界向远方行进的指南。
?杨杨
福利在此
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【那个谁_那个在Nature上画过封面的人，现在为孩子做了本史诗范儿恐龙画册！】相关文章：
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